位列美國(guó)五大投資銀行之一的雷曼兄弟公司宣布破產(chǎn)的消息令美國(guó)股市跌進(jìn)了近幾年最黑暗的一周，也讓“經(jīng)濟(jì)大蕭條是否將再次降臨美國(guó)”成為了各大媒體探討的主要話題。感到恐慌的美國(guó)人甚至翻出威廉?曼徹斯特的《光榮與夢(mèng)想》，反復(fù)研讀里面關(guān)于30年代蕭條期美國(guó)人生活細(xì)節(jié)的記載。在描述當(dāng)時(shí)人們的衣著時(shí)，威廉?曼徹斯特寫(xiě)道：“身為一家之長(zhǎng)，那渾身打扮竟像歌舞雜耍劇中的流浪漢：上衣缺扣子，袖子見(jiàn)窟窿；膝蓋外露，后襠透空；頭上那頂涼帽是在誰(shuí)家鍋爐房里掛過(guò)幾年的，腳下那雙破球鞋貼滿橡膠補(bǔ)丁，手上戴的一副帆布手套左右兩只不一樣；除此之外，披上一張老羊皮短襖，既臭且臟。”顯然，在如此艱苦的環(huán)境中，美麗不再是衣服所扮演的最重要角色，取而代之的訴求是基本的遮體、御寒的基本安全感。“裙擺理論”（SkirtLengthTheory）便是源自于此。

　　所謂“裙擺理論”，通俗點(diǎn)說(shuō)就是經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)代，女性的裙擺會(huì)越來(lái)越短；一旦經(jīng)濟(jì)開(kāi)始衰退，短裙則會(huì)隨之變成更讓人有安全感的長(zhǎng)裙。這聽(tīng)起來(lái)有些無(wú)厘頭的理論卻在二十世紀(jì)被反復(fù)的印證著。1929年美國(guó)股市崩盤(pán)、大蕭條到來(lái)的時(shí)候，女人們的裙子還能蓋住小腿的一半，到了道瓊斯指數(shù)直上萬(wàn)點(diǎn)的60年代的黃金時(shí)期，迷你裙便成了女裝中的當(dāng)紅，到了70年代阿拉伯國(guó)家石油的禁運(yùn)導(dǎo)致美國(guó)經(jīng)濟(jì)萎靡，在紐約大街上走過(guò)的大部分女人都換上了長(zhǎng)可及踝的裙子。今年3月份Prada、DolceXGabbana等一線時(shí)裝品牌齊齊推出的長(zhǎng)裙設(shè)計(jì)更是成為了裙擺理論支持者最新的例證。

　　這半年來(lái)，股市下跌、零售業(yè)銷(xiāo)售額下降、大型投資銀行破產(chǎn)等等負(fù)面消息就像是大片的烏云籠罩在美國(guó)的上空。面對(duì)這種局面，人們紛紛猜測(cè)新一季的紐約時(shí)裝周上光景將會(huì)如何？

　　美聯(lián)社的記者在時(shí)裝周開(kāi)始的當(dāng)天就傳回總部一篇報(bào)道，題目是??“紐約時(shí)裝周開(kāi)篇主題??放輕松”。

　　“每個(gè)人都在問(wèn)這個(gè)世界到底發(fā)生了什么，談?wù)摰脑掝}不是全球經(jīng)濟(jì)走勢(shì)，就是總統(tǒng)大選。比起這些，我更愿意通過(guò)我設(shè)計(jì)的衣服讓大家的心情變得愉快起來(lái)！”設(shè)計(jì)師MichaelKors說(shuō)。于是，在他新一季的設(shè)計(jì)中，波爾卡舞蹈服上的小圓點(diǎn)以及彩繪的條紋和格子的活潑圖案被融進(jìn)了女人味十足的紐約上城淑女風(fēng)格中：綴滿白色圓點(diǎn)的藍(lán)色束腰雪紡連衣裙、50年代復(fù)古大號(hào)太陽(yáng)眼鏡、白色坡跟涼鞋，襯著模特臉上的曬傷妝，讓人產(chǎn)生一種正在度假中的錯(cuò)覺(jué)。還有什么比度假更能讓人心情愉悅、倍感輕松的呢？

日劇《悠長(zhǎng)假期》（LongVacation）中有這樣一個(gè)片段：事事不順的大齡女人一邊喝著與自己同齡的紅酒，一邊感嘆出對(duì)逆境生活的特別理解：“每當(dāng)有不如意的事情,不論你多么的努力,但事情似乎都沒(méi)有轉(zhuǎn)機(jī)時(shí),就當(dāng)這是上天賜給你的一個(gè)長(zhǎng)假。在這段時(shí)間里你可以努力地充實(shí)自己，也可以乘機(jī)放松自己,好好關(guān)心在自己身邊的人與事，上天自會(huì)安排一切。等到假期結(jié)束,即會(huì)出現(xiàn)人生的轉(zhuǎn)變。”這段話在當(dāng)時(shí)正處于經(jīng)濟(jì)蕭條期的日本引起了極大反響，甚至刺激了日本的紅酒市場(chǎng)銷(xiāo)售量增加了20%，“度假”主題的影響力，由此可見(jiàn)一斑。

　　顯然，想到用“度假”的氣氛來(lái)沖淡紐約空氣中的不安情緒的設(shè)計(jì)師不在少數(shù)。OscardelaRenta選擇了海邊作為釋放度假感覺(jué)的情景地，并且用一件由三種顏色布料拼接而成的泳衣作為服裝秀的開(kāi)場(chǎng)之作。緊隨其后簡(jiǎn)單的白色外套、印著橙紅色太陽(yáng)花的吊帶連衣裙，以及垂在模特胸前的大串紅色珊瑚項(xiàng)鏈，讓整個(gè)系列散發(fā)著海洋的味道。

　　想起度假，除了鋪滿細(xì)軟白沙的海邊之外，人們腦海中出現(xiàn)最多的畫(huà)面應(yīng)該就是滿溢著異國(guó)風(fēng)情的遙遠(yuǎn)國(guó)度了。華人設(shè)計(jì)師PhillipLim將本季“度假”的目的地選在了熱情的西班牙，勇敢斗牛士的形象是這個(gè)系列的主要靈感來(lái)源。PhillipLim將斗牛士的馬甲用解構(gòu)的手法做了不對(duì)稱處理，讓原本一板一眼的局促感一掃而光，取而代之的是一份中性的灑脫；最特別的是模特身上的各色配飾，很有幾分西班牙建筑大師高迪作品的味道。

　　當(dāng)首次參加AnnaSui服裝秀的英國(guó)模特AgynessDeyn穿著繡滿圖案的鑲邊夾克和短裙出現(xiàn)在展臺(tái)上的時(shí)候，臺(tái)下的觀眾以為她正趕著去參加一場(chǎng)化裝舞會(huì)。這身既像墨西哥又似印度風(fēng)格的打扮正是偏愛(ài)異域風(fēng)情的華裔設(shè)計(jì)師AnnaSui為整個(gè)系列定下的基調(diào)??不僅僅去一個(gè)國(guó)家，而是周游列國(guó)。分別帶有荷蘭、墨西哥、印度、瑪雅等等國(guó)家的影子的服裝陸續(xù)走上T臺(tái)，據(jù)說(shuō)這里使用的大部分帶有民族味道的元素都是設(shè)計(jì)師在長(zhǎng)期世界各地旅行的時(shí)候收集累積起來(lái)的。“清新、青春、極富吸引力”是SuzyMekens對(duì)這場(chǎng)秀的評(píng)價(jià)。

　　與上述設(shè)計(jì)師利用空間轉(zhuǎn)移來(lái)完成度假的主題的方式不同，近幾年備受爭(zhēng)議的設(shè)計(jì)界金童 MarcJacobs選擇了停駐在美國(guó)，帶著人們?cè)谝粭l跨越了100年的時(shí)間線上跳躍。T臺(tái)的出口被設(shè)計(jì)成一扇換衣間的玻璃門(mén)，就在人們剛猜出這個(gè)創(chuàng)意來(lái)自1939年的電影《女人》時(shí)，模特卻穿著YvesSaintLau－rent在1978年推出的“BroadwaySuit”系列中的經(jīng)典格子襯衫和硬草帽出場(chǎng)了，后面跟著帶有金屬色澤的刺繡和珠片的20世紀(jì)初收擺窄裙、40年代的鄉(xiāng)村味道的圓領(lǐng)格紋襯衣、70年代的掛滿金色回形針的Grunge網(wǎng)眼背心……整場(chǎng)發(fā)布會(huì)，人們就在一曲格什溫的爵士“藍(lán)色狂想曲”中穿梭在整個(gè)20世紀(jì)的不同時(shí)間點(diǎn)上。《紐約時(shí)報(bào)》的時(shí)裝記者CathyHoryn認(rèn)為這個(gè)系列為美國(guó)歷史上的經(jīng)典時(shí)裝風(fēng)格做了一次巡禮和重新詮釋，讓那些曾經(jīng)的美好的時(shí)光再次浮現(xiàn)在眼前。

　　大多數(shù)境外媒體對(duì)本次紐約時(shí)裝周所表現(xiàn)出來(lái)的積極、樂(lè)觀都慷慨的給予了正面評(píng)價(jià)，但是美國(guó)本土媒體對(duì)此卻不以為然。《鄉(xiāng)村之聲》的評(píng)論員認(rèn)為：“大多數(shù)美國(guó)人如今正發(fā)愁選擇填飽肚子還是給汽車(chē)加滿油，誰(shuí)會(huì)關(guān)心光滑絲綢和扇面褶皺哪個(gè)更漂亮的問(wèn)題。”

--來(lái)源：華衣網(wǎng)